探花 小宝 艾玛·斯通勇夺奥斯卡影后，但《同情的东西》实在夸不出来！|费里尼|法斯宾德|电影巨匠|同情的东西(电影)
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爱玛·斯通的新片《同情的东西》豆瓣评分照旧跌到7.2，尽管本年在奥斯卡、金球奖、英国电影学院奖等泰西分量级电影奖上提名提到“手软”，但也涓滴心事不了这部影片“浪得虚名”“徒有其表”“杂烩拼盘”的事实。
一边是精英行家的热捧，一边是普通不雅众的震怒，你站哪边？
底下，我们将按事实言语，聚焦在导演枯竭原创性与伪女权两个维度，深扒这部电影，民众不满也要生得分解。望望是不是因为“僬侥里拔大个”，让这部东拼西凑、男权视角猎奇、试吃低俗的平方之作成了奥斯卡热点。同期，本文也会中式国表里真实的女权认识前卫电影作念一下对比。底下运转搬小板凳严肃吃瓜。
无原创的大杂烩拼盘：
专挑影史经典作品“碰瓷”
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最初，电影里充斥着多数的鱼眼镜头。也成了这部影片的“秉性”，但是委派导演，当今都2024年了，你把前东说念主玩剩的又玩一遍，有好奇吗？
图左《第二生命》（1962年）与图右《同情的东西》（2024年）都有多数鱼眼镜头。即使是鱼眼镜头也没学分解，《第二生命》除了圆形鱼眼镜头（图左上）还有拼接鱼眼镜头（图左中下）更有东说念主性异化的疏离之感，《同情的东西》千人一面圆形鱼眼镜头。
1962年，电影巨匠约翰·弗兰克海默拍摄了一部惊悚科幻电影《第二生命》，诠释的是“换脸”的故事。用多数鱼眼镜头来展现东说念主的异化。熟不老到？到了62年后，《同情的东西》也用鱼眼镜头展现东说念主的异化，你说是“致意”照旧“抄袭”呢？
当年，约翰·弗兰克海默是在影史上初次收受鱼眼镜头，而这部科幻名作的掌镜者，便是获过11次奥斯卡提名并两次获奖、影史大最具影响力影相师之一、华侨电影巨匠黄宗霑。为我们华东说念主点个赞！
黄宗霑巨匠与他开创鱼眼镜头的《第二生命》（1962年）。1972年、1974年的两部《教父》都想请黄巨匠出山掌镜，因为健康原因缺憾作罢。
你觉得《同情的东西》导演欧格斯·兰斯莫斯光“致意”《第二生命》就收场么？爱玛·斯通扮演的贝拉，被“发明”的经由，不错望望和另一部电影像不像——
图左高下为《大都会》（1927年）剧照，图右高下为《同情的东西》（2024年）剧照
“惊不惊喜”？意不料外？，都2024年了，还鉴戒一百年前的德国确认认识科幻电影《大都会》，导演你对得起21世纪的不雅众么？
镜头语言照扒六十年前的，东说念主物创意照搬一百年前的，这还不算最过分的。你觉得电影秀气的颜色，以及超现实认识立场很终点的么？我要说导演径直拿“吸管”吸底下这位巨匠呢？
图左上中下为雷内·玛格丽特的超现实认识画图，图右上中下为《同情的东西》剧照
无论是从场景、配色到超现实认识意想，影片中“碰瓷”欢欣比比王人是，不一而足。看来《同情的东西》导演欧格斯·兰斯莫斯没少计议比利时超现实认识巨匠雷内·玛格丽特的油画，从颜色到构图算“学到家了”。
影片中有相配一部分是邓肯讼师（马克·鲁弗洛饰）带贝拉在游轮上“探索世界”，还加入了黑东说念主和同性元素，船上密闭空间+黑东说念主+酷儿爱情，听上去是不是很耳熟？没错，导演是不是“复制粘贴”了德国新电影巨匠、著名同道导演赖纳·法斯宾德的遗作《雾港水手》，请读者自行判断——
图左高下为赖纳·法斯宾德《雾港水手》（1982年）剧照；图右高下为《同情的东西》剧照
都2024年了，《同情的东西》导演为了“冲奥”亦然拼了，专挑巨匠“碰瓷”。但是你挑了一部四十二年前的经典，除了败坏的“性转”一下，还有莫得点新意呢？“抄”也“抄”得如斯随意不精心。
关于《同情的东西》这种无诚意之作，要扒还要扒得更澈底一丝。船上戏份还没说完呢。你觉得导演“聪敏”地只挑“法胖”（赖纳·法斯宾德昵称）一个东说念主“薅羊毛”吗？——谬矣。船上戏中贝拉被黑东说念主小哥拉着看到船来世界民生难受的桥段，让分解东说念主也有似曾相识之感，导演欧格斯·兰斯莫斯又“碰瓷”谁了呢？
没错儿，“小欧”胆子大得很，这回挑了“西方电影三圣”之一、意大利新现实认识起家的巨匠——费德里科·费里尼的《船续飞行》。
图左高下为费里尼《船续飞行》（1983年）剧照；图右高下为《同情的东西》（2024年）剧照。船上歌舞升平，船下饿殍枕藉。
一样的船上歌舞升平，一样的船下饿殍枕藉。《同情的东西》导演欧格斯·兰斯莫斯全片未几的现实认识戏份，也径直平移照扒四十一年前费里尼巨匠的前作，这波“拿来认识”可真666。
你觉得导演径直从经典电影中“张公吃酒李公醉”就收场么？欧格斯·兰斯莫斯应该也没少读世界名著，尤其是西方批判现实认识文体，从擅长描写女性的作者那“取经”。不知民众有莫得印象，威廉·达福扮演的“父亲”古德，屡次用“嗅盐”麻醉，算作限制贝拉招架的本领之一。
天然影片的配景是架空的维多利亚期间，但是探讨到与之同期期的法国，短篇演义巨匠莫泊桑在其名作《一世》中，就照旧运转收受“嗅盐”麻醉限制女性了。委派导演能不行果敢点，超现实认识电影就那么“写实”么？能不行创新一下？东说念主家莫泊桑用嗅盐，你也随着用嗅盐么？
图上傍边为莫泊桑和他的《一世》，图下为《同情的东西》用嗅盐麻醉剧照
从文体到电影：
巨匠们笔下&镜头下的
女权认识
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算作十九世纪著名批判现实认识作者，莫泊桑从中学课文《项链》运转，到《羊脂球》，再到《一世》，笔下无数熠熠生辉的女性。天然是“被侮辱与被毁伤”的居多，但是却不是男权视角下对女性的顾怜，更多地是女性主体的反水阐明，被后世归为“生态女性认识”门户。从这个层面讲，莫泊桑是早期的女权认识前驱了。
而莫泊桑的女权认识作品也被后世的电影巨匠们改编成经典名作，比如印象派画图巨匠雷诺阿的男儿——法国印象派电影巨匠让·雷诺阿，拍摄于1946年的电影的《乡间一日》，改编自莫泊桑的《远足》——
让·雷诺阿（左）和改编自莫泊桑女性演义的《乡间一日》（右）
1955年，法国“新波澜”过劲干将让-吕克·戈达尔，在开启电影职业生计的早期，10分钟的处女作短片《娇俏女郎》，改编自莫泊桑的短篇演义《暗号》——
戈达尔（左）和改编自莫泊桑女性演义的《娇俏女郎》（右 ）
由“意大利新现实认识”巨匠们——费里尼、德·西卡、维斯康蒂于1962年辘集捏导的《三艳嬉春》，其中维斯康蒂捏导的部分，则改编自莫泊桑的《床边协定》——
费里尼（左上）、德·西卡（右上）、维斯康蒂（左下）与部分改编自莫泊桑女性演义的《三艳嬉春》（右下）
到了1967年，还莫得进阶为“西方电影三圣”的英格玛·伯格曼，在瑞典“新波澜”电影时候，也与多位导演合拍了一部《刺激》，英格曼·伯格曼导演的那一趴，就改编自我们中学课文里的《项链》！
英格玛·伯格曼（左）与部分改编自莫泊桑演义的《刺激》（右）
与前辈巨匠们比，导演欧格斯·兰斯莫斯学莫泊桑只学了个外相，《同情的东西》“正襟端坐反类犬”，真成了“同情的东西”。原来影片名字就有愤激性颜色，让东说念主不适，强大女同族看到这里，但愿会出一口恶气。
导演可能自知影片立意站不住脚，约略装点一下门面，还请到了德国女权认识畅通前卫、赖纳·法斯宾德御用女主压阵，她便是——汉娜·许古拉，扮演影片中船上用玄学书发蒙贝拉的老内助，不知说念民众认没认出来。
《同情的东西》里的汉娜·许古拉（图左），年青时的汉娜·许古拉（图右）
汉娜·许古拉号称这部影片的“定海神针”，而这位女权前卫惊鸿一滑的几分钟出场，可能是影片惟一的“女权时刻”了，严重怀疑导演把老内助请来“装点门面”的。老内助本年81岁了。我国80年代的不雅众可能更老到她，译制旋即代的上译厂引进的西德电影《莉莉·玛莲》，便是汉娜许古拉主演的。
说到汉娜·许古拉，就不行不提德国新电影巨匠，赖纳·法斯宾德，他被称为“德国的巴尔扎克”，只活了37岁，却在短短的14年电影生计拍了41部电影。而这其中庸汉娜·许古拉互助的就有27部电影！
汉娜·许古拉与赖纳·法斯宾德，影史最好酷儿男闺蜜
法斯宾德（昵称：法胖）算作著名同道酷儿导演，最了解女性，也最能拍出女性的反水之好意思。而许古拉无疑是这些妍丽刺眼的女性的代言东说念主。在他的响应工东说念主阶级对抗本钱认识社会的批判现实认识“电影天地”中，汉娜·许古拉主演的女权认识电影占了绝大部分——
女神 调教比如法胖拍摄于1981年的《莉莉·玛莲》，汉娜·许古拉扮演的莉莉·玛莲，算作二战时候的“海角女乐”，歌声既能迷倒纳粹德国上至希特勒下到士兵各个阶级，也能算作法国抵触畅通、大后方游击队的荧惑士气的“强心针”；莉莉·玛莲自己也能提着脑袋干翻新，不需要男性的牵扯，是一位巾帼不让男子的地下责任者，让影片中无论正反两个阵营的男性都方枘圆凿。
对莉莉·玛莲来说，纳粹军官、翻新者、艺术家、普通人兵，都是“东说念主肉配景板”。
再比如法胖拍摄于1979年的《玛丽娅·布劳恩的婚配》，雷同以二战为配景，汉娜·许古拉扮演的玛丽娅·布劳恩，阅历了三段婚配。第一任丈夫代表真爱，却上战场存一火未卜；第二任丈夫代表职权，被她失手杀死；第三任丈夫代表财富，她却孤苦开发我方的职业。最终她抗拒从于男性次序的世界，而主动选择兑现我方的生命。
第一任丈夫是真爱但却形象虚化（左上）；第二任丈夫是职权的主动抛来橄榄枝（右上）；第三任丈夫是财富的欲遮还羞（左下）；女主最帅一刻是煤气点烟自戕的决绝（右下）
“性”是女孩醒觉的
惟一阶梯？
男权猎奇视角的
反动过期初级试吃
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要是说导演欧格斯·兰斯莫斯把女权前卫汉娜·许古拉算作“门脸”当几分钟挡箭牌的话，还不够其心可诛。但是深挖影片的本色，你会发现一个可怕的事实，电影简直80%的篇幅都是通过性来算作贝拉自我醒觉和探索世界的阶梯，这让网上引起骂声一派、女同族反胃不适的同期，不行不警惕性化、物化女性的男权认识猎奇视角，导演精心何其毒也。
鉴于不雅感不适，影片中占全都篇幅的多数性爱镜头不作念展示，只可说圭表堪比AV小电影。这里稍稍用翰墨详尽一下：贝拉通过自慰“掀开新世界的大门”，从此一发不可打理，和邓肯讼师的环游世界之旅便是流动的行走的床上畅通，各式体位悉数展示……
贝拉环拥世界的室内（左上）和室外装饰（右上），都有幼态萝莉的真金不怕火铜倾向；黑发一字眉宽眼角，导演你是在讥诮女权畅通者、超现实认识画家弗里达（右下）为代表的颓势东说念主士么？
最恶心的莫过于全片热潮部分，女主想想获取“质的飞跃”，居然是在勾栏里，还很享受“乐不想蜀”？真实滑寰宇之大稽！女性解脱斗争的方针之一，便是废除千百年来蹧蹋东说念主的、克扣与压迫女性身材的反动与过期的社会毒瘤，导演欧格斯·兰斯莫斯，你又倒璧还去了是吧？谁给你的胆子？
要说真实的女权认识前卫电影，七十三年前我国就有一部，那便是拍摄于1951年的《姊姊妹妹站起来》，影片启用了解脱前真实的妓女、性责任者身先士卒，把旧社会被动出卖身材的女性，身心遭遇的虐待蹧蹋的血淋淋的事实展示出来，给导演欧格斯·兰斯莫斯作念作念作业！
左为《姊姊妹妹站起来》（1951年）海报；右上为片尾鸣谢真实参与拍摄的性责任者群体；右下为“话剧天子”石挥在影片中扮演的掮客“鬼见愁”马三，“八大巷子”为旧时北京烟花巷的代称。
影片中扮演老鸨“胭脂虎”的李凌云，不是专科演员，而是旧社会便是真实的妓女，9岁就被动投身“产业”，你能猜到她的扮演影片实践年级么——
李凌云扮演的“胭脂虎”说出的经典台词，响应了被骗卖至淫魔窟的旧社会妓女，伸张正却义黔驴之技。
看着像老内助的李凌云，出演影旋即只须31岁，是其时妥妥的“20”后，但是性责任者的横祸生活把她恣虐成什么形势了！不错望望她儿童时候的和青娥时候的对比照。拍摄时李凌云天然演的恣虐妓女的老鸨，却边演边哭，都是血淋淋的亲身材验啊——
其时媒体对李凌云的报说念，不错看出9岁就出落得金碧光线的青娥，经过十年横祸蹂躏，变得衰老了几十年，芳华都被魔窟葬送，《同情的东西》导演你好顺眼看！
影片在拍摄经由中，真实地收复了旧社会妓女的行话、黑话以及被虐待蹧蹋致死致残的各式案例，荡气回肠：
有未成年就一天接客几十单的——
未成年就要被动提供性就业，还要遭遇毒打
有宾客不平定就要遭遇严刑般的身材恣虐的——
带着抽泣的控诉，奉陪一世的伤残
染上性病失去期骗价值了，甭管之前多“头牌”，都逃走不了被毁灭杀人的下场——
像电影中这种“非正常厌世”的案例比比王人是，同情芳冢无东说念主问。
太阳底下无新极新事。古今中外的女性性责任者，便是天生的弱势群体，谁把她们生活联想化合理化，非蠢即坏！是以，《同情的东西》导演，以男权猎奇视角专门给勾栏加上一层滤镜，把地狱描写成天国，精心何其毒也！
稀疏情况
先天受禁止的女性
醒觉产生质的飞跃
要靠近重重阻止
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临了，谈一下《同情的东西》中，贝拉的想想醒觉几次质的飞跃，抛去顶点其扯淡的“勾栏醒觉”，一次是船上老内助安利的几本玄学书、黑东说念主小哥指导旁不雅的民生难受，跑马观花，在想想者、行动者的双重引颈下，就能开脱想想惯性成为新东说念主了？导演你是不是不念书不看新闻啊？
拿离我们最近的80后真实案例举隅——我们把视野投向最发达的本钱认识国度好意思国。在20世纪末21世纪初的好意思国爱达荷州山区，你能联想一个女孩17岁之前莫得上过学读过书么？
本文主东说念主公，塔拉·维斯特弗博士，17岁前没走出大山，没受过小学、初中、高中教训，凭沉重的强劲成为作者、历史学家，不像《同情的东西》里的贝拉，起码还有个科学家父亲家教。
塔拉·维斯特弗，出身于一个摩门教家庭，一个典型的男权结构专制父权家庭。塔拉是家中最小的女孩，有五个哥哥，一个姐姐。父亲有躁郁症、被动害休想症等诸多神经官能症，在家囤积兵器与食物物质，囤了一山谷，恭候“世界末日”的到来，幻象与好意思国政府宝石战斗到临了。
塔拉的年级稍大点的哥哥们还受过一些初级教训，到塔拉这里就完全不让上学校上学了，因为父亲怀疑政府教训是在给寰球洗脑。孩子生病不让去病院，而是用母亲的趁势疗法和草药精油，孩子在家是父亲的助手，每天都帮父亲捡垃圾，囤积对抗好意思国政府和世界末日的兵器和食物物质。这一家子过得跟松鼠打洞藏坚果一样。
塔拉的父亲是典型的疯子，可使算作男权捐躯品的母亲，也在保养父亲跋扈的泰斗，夫妻平日枪不离手，囤积的兵器都快到导弹级别了，都埋在他们家场地的山谷地下。图中襁褓中的婴儿便是塔拉。
塔拉的父亲用我方跋扈的想法，为子女织成一幅世界末日的图景，现实中塔拉靠近的顽固环境，要比《同情的东西》里贝拉面对的环境愈加狰狞。电影中贝拉养父古德博士起码是个感性的科学家，而现实中塔拉的父亲，便是一个跋扈的好意思国农民“红脖子”。
塔拉的母亲成了父亲的帮凶，保养男权结构；而塔拉五个哥哥们，要么逃离家庭不成器，要么秉承了父亲的暴力性格，尤其以肖恩（假名）为代表，不知对塔拉，比肖恩小的弟弟妹妹都被他身材和心灵伤害过（非性伤害，而是维系男权的肢体暴力伤害与心灵上的糟踏自重）。
塔拉·韦斯特弗作客欧普拉·温弗瑞的访谈节目。欧普拉·温弗瑞主演过《紫色》等经典电影，是好意思国著名黑东说念主民权、女权活动家。
尽管临了塔拉通过真诚和牧师的匡助，逃离了原生家庭，但是家眷的镣铐却像紧箍咒一样，即使她自后战役了玛丽·沃斯通克拉夫特、西蒙娜·波伏娃等女权认识“第一次波澜”和“第二次波澜”代表性作者，并用科学与感性和我方的摩门教家眷过甚想想与成规斗争，但是依然是个身心都饱受煎熬的经由。
不同于电影《同情的东西》贝拉通过几本书就“开窍”了，夺胎换骨了。现实中的塔拉即使“开窍”之后，仍然在潜阐明里与父权家庭对童年和后生时候的她酿成的身心双重伤害进行反刍和想想斗争，午夜梦回，她会发现我方泪如泉涌站在大街上（梦游），并一度出现精神崩溃症状。
影响塔拉的两位女权认识想想家：英国发蒙畅通时候女性政论家玛丽·沃斯通克拉夫特（左），以及西方新左派女权想想家西蒙娜·波伏娃（右），图为波伏娃、萨特伉俪受邀在天安门不雅礼1955年我国十一国庆节六周年考订。
塔拉临了付出与父亲母亲，以及部分哥哥姐姐（简直所有这个词家眷）决裂的代价，才真实找到自我，走出男权镣铐的昏暗。塔拉把这些归功于教训。她和电影中的贝拉都有个先天不及的条目，但是贝拉的着手可比塔拉更高，是精英和草根别离。
是以不管电影把女性开脱男权次序写的何如云淡风轻，现实中却要付出鲜血以致亲情的代价。无数草根出身的“塔拉”在好意思国又何其多也，塔拉仅仅交运的个例之一。她先后在剑桥攻读了硕士博士，并去哈佛大学下学，还登上2019年《期间周刊》“年度影响力东说念主物”。
塔拉的真实励志阅历写成了自传《你当像鸟飞往你的山》，成为比尔盖茨的年度荐书No.1（图上），图下为塔拉自传的华文版和英文版书影。
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女权认识是个任何期间都不外时的社会问题，只须有阶级，只须种族，只须有宗教，只须有家庭，只须有男性和女性。《同情的东西》里的贝拉，出身自带Buff与光环，精英家庭莫得太多的可比性，赢在起跑线上的贝拉，更像是超现实认识版的晋惠帝“何不食肉糜”。
即使在发达本钱认识国度好意思国，像塔拉·韦斯特弗这么的小数数告捷的普通女孩，都要受到过甚宗教想想、男权原生家庭的影响以致一辈子。更而且那些不行发声的，千里默的大多数女孩呢？更而且其他发展中国度和过期地区呢？我们批判隔靴抓痒的《同情的东西》，也列举活生惹事例，认清虐待的现实。
电影不只单是造梦的机器，更要有社会担当。唤起那些不被谨慎、社会底层、饱受父权、男权压制的“半边天”们。三八女神节刚夙昔没几天，我们依然要对普寰宇的女同族们摇唇鼓舌：“姊姊妹妹站起来！”
作者丨 放浪花童
放浪骑士在路上，碰见达摩流浪者
排版丨凉茶
包袱裁剪丨Tony
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